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| 4 罗伯特·斯丹姆：现代视野中的电影理论 |
| 我希望在本文中对电影诞生百年以来的电影理论进行一次理性的综合性论述，这既是为了那些已经对此主题非常熟悉的人们，也是为了那些对此领域还不甚了解的人们。所 以，本书就像一种关于电影理论的“用户指南”。同时，这是一种非常个人化的指南， 因为它不可避免地烙上了我的个人兴趣以及关注重心。但是，从个人的角度讲，我并不 特别偏袒自己建构的理论观念，因此，我希望对文章中所讨论的所有理论都 |
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加入日期：2006-3-21 |
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| 4 莫道宏/魏饴/阎正：资讯绘画笔谈 |
| 我的资讯绘画观 20世纪90年代以来在世界范围内引发了一场深刻的信息革命，“信息革命改变了人类社会”。国外有学者检视信息的多种理论，随即提出了一个新的概念——资讯社会。而与资讯社会相适应的一种绘画——被笔者实践而称之的“资讯绘画”，也在现实对艺术的重构中应运而生。 如果说现代艺术是工业社会的产物，它反映了产业工人精细分工、 |
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加入日期：2006-3-21 |
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| 4 殷双喜：现实与理想——从朝戈、丁方的绘画看当代艺术的人文精神 |
| 一、精神生活与人文价值 波德莱尔曾经有一首诗表达了资本主义时代文化与艺术的命运，他感慨于功利时代对于自然与艺术的追求，正日益成为一种奢华的梦想： 去做妓女们的情人 都很幸福、舒适、满意； 而我，却折断了手臂， 为了曾去拥抱白云。（注：《波德莱尔全集》第1卷，第193页。转引自本雅明《发达资本主义时代的抒情诗人》，三联书店，1989年第1版，第100页。） 在这里，“妓女”作为一种暗喻， |
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加入日期：2006-3-21 |
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| 4 段运冬：视觉文化的“创世纪” |
| 如果仅从整个艺术材质的自然流变来看，以高科技为支点的新媒体艺术的出现并不是一件重大的事件，它只是艺术表现媒介发展的许多环节中的一个步骤和阶段而已。然而正如油画颜料对西方艺术产生的巨大影响和推动一样，这种新型的媒介能否在今后艺术的发展过程中发挥决定性的作用还是未知数。即使如此，在新媒体艺术半个世纪的兴起与发展历程中，我们依然可以感受到这种新型艺术样式的咄咄逼人之势。一定意义上， 信息 |
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| 4 张前：现代音乐美学研究对音乐表演艺术的启示 |
| 现代音乐美学研究在构建新的音乐美学体系的同时，对音乐表演艺术也给予了极大的 关注。这些研究以新的观念和视角，为音乐表演理论的建设填充了新的内容，并为音乐 表演实践的发展和创新开拓了新的思路。 一、现代音乐美学对音乐表演相关问题的论述 我国音乐美学家于润洋教授在他于2000年出版的重要著作《现代西方音乐哲学导论》 中，对自19世纪中叶以来的西方现代音乐哲学与美学做了系统的梳理和评价。从中可以 看 |
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加入日期：2006-3-21 |
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| 4 段炼：没有批评大师的时代 |
| 文学界早就感叹这是一个没有大师的时代，美术界随后也有人发出了同样的感叹。文学与美术的一大相通处，是文字写作。美术的文字写作，指美术史、美术理论、美术批评中的学术和非学术书写。对我们当下的美术写作而言，无论学术与否，这都是一个没有大师的时代。为何没有大师、我们在后现代的大众消费文化时期还需不需要大师？本文无意直接回答这些问题，但欲就此议论一番，而不仅仅是发几句感叹。 &nbs |
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| 4 吴琼：视觉性与视觉文化 |
| 20世纪末以来，在结构主义、后结构主义等等思潮的洗刷之下，随着现代哲学的中心化主体的坍塌，一种所谓的“表征危机”弥漫于哲学和文化的思考中。所谓“文本之外，别无他物”，说到底就是表征的背后，空无一物。在传统哲学中，表征总归是某个“在场”的表征或再现，不论那“在场”是实际存在的（如某个物）还是想象中的（如上帝）。那么，在现代之“后”的哲学中，表征是什么？从消解的方面说，表征即 |
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加入日期：2006-3-21 |
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| 4 徐放鸣/杨森：审美时尚范畴论 |
| 审美时尚是在经济一体化、文化多元化和信息网络化的全球性时代背景下以及美学研 究转向审美文化研究、对文学的探讨转向对文化的关注的学术环境中产生的一个当下性 范畴。全球一体化的文化背景使“时尚”这个工业文明时代的产物不再受限于时空的阻 隔而可以实现在世界各个角落同步登场；人类审美共通感的存在，也使“时尚”无须借 助语言而成为世人关注的焦点并可能成为引发人们竞相摹仿、追逐的文化消费浪潮。如 此，使“审美 |
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