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| 4 当代文学中的舞蹈 |
| `药》 从舞蹈的名字到节目的开场，“药”就像磁铁一样紧紧吸住了观众的心。该舞蹈是在《雷雨》总的艺术构思中凝练而成的，就蘩漪的人物性格，刚开始时，她侧对观众，伴随着悠扬的长笛旋律，动作轻缓而透着沉重，给人的印象是矜持、含蓄、神秘的，甚至是阴骘的；在围绕她喝药的虚幻情景里，更多的表现为压抑、痛苦而又具有韧性的特点；在舞蹈的中间部分，也表现出了她的顽强个性，显示出不屈 |
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加入日期：2006-10-30 |
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| 4 现代舞离观众有多远？ |
| 夜春风来。近年常有“票房遇冷”之类新闻传出的现代舞演出，竟然成了上海艺术节上最“亮”的板块，三台演出票房全面飘红，并成为谈论热点，《竹梦》甚至卖起了加座。曾经“犹抱琵琶”的现代舞是否真的热了？观众离这一最具当代意味的舞蹈表现样式还有多远？ 大剧院演出现场，观众的反应是耐人寻味的。猜测和理解舞蹈涵义，成了许多观众的“功课”。当然，追求“好看”仍是多数人的第一需求；也有直言“看不懂”的。一位女士就坦 |
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加入日期：2006-10-30 |
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| 4 儿童舞蹈创作的艺术特征 |
| 握儿童舞蹈创作的艺术特征。儿童舞蹈艺术是舞蹈艺术中的一种，它不仅贴近儿童的生活，而且处处闪耀着儿童的心理特征，散发着充满真、善、美的童心体验和审美追求，给儿童一种强烈的新奇感、诱惑感和亲近感，从而在儿童中形成一种追求美感的共鸣。凡是清新悦目、动人心弦的好作品，无不透射着童趣性、童知性、童幻性和童乐性的完美统一。 童趣性即儿童的兴趣、情趣。它是吸引儿童注意力培养儿 |
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加入日期：2006-10-30 |
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| 4 理想与人道的二律背反——解读话剧《切·格瓦拉》 |
| 话剧《切·格瓦拉》从去年演到今年，从小剧场演到大剧场。尽管我不愿意把这一迹象看做一种象征，但是，《切·格瓦拉》罕见地、意外地久演不衰，而且剧场效果极好，因之也给制作人带来很好的商业利益，却是一个无法忽视的事实。从制作者的角度看，这样的效果已经可以满意，然而对于观众，更重要的是在剧场里的个人体验，以及由这样的体验引起的复杂的心理反应。话剧《切·格瓦拉》演出之后的众说纷纭，正是由这些虽然相异却同样真实 |
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加入日期：2006-10-24 |
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| 4 藏族舞蹈审美特征略探 |
| 本文通过对藏族传统舞蹈的身韵、风格以及审美意识、审美理想的研究，探讨了藏族舞蹈的审美特征，从而在继承和发展创新藏族舞蹈中，把握古老民族的基本审美特征，使发展中的藏族舞蹈更具有民族特色和审美价值。一舞蹈艺术是伴随人类社会生活和生产劳动同步产生，并成为人类历史发展中不可缺少的一门最早形成的艺术形式之一。同样，藏族舞蹈也在民族心理素质和审美理想的基础上，伴随着藏民族的形成发展而成为人们日常生活中不可缺少 |
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加入日期：2006-10-24 |
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| 4 全球化影响下的现代艺术设计 |
| 全球化是我们当前议论最多的话题之一，不论你是否情愿，它都将对你，对你的生活，或者你所从事的工作和专业产生巨大的影响。我们曾经很热烈地讨论过全球化对科学与技术，对文化与艺术的种种影响。作为科学与技术、文化与艺术载体的现代设计，也不可避免地受到全球化的巨大影响。问题的关键不在于全球化对现代设计产生多大的影响，而在于我们怎样应对这种来自全球化阴影。 ● 对全球化的再认识 |
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加入日期：2006-10-23 |
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| 4 机遇与危机并存 保护与竞争并重 |
| 2002年10月25日至10月28日，由中国艺术研究院戏曲研究所与江苏省文化艺术研究所 联合主办召开的“新世纪全国地方戏曲剧种发展战略研讨会”在江苏镇江的东吴宾馆举 行。来自北京、山东、陕西、湖北、湖南、新疆、山西、河南、河北、浙江、安徽、海 南、广东、江西、黑龙江、吉林、福建、上海、四川以及江苏等20余省市自治区的80余 |
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加入日期：2006-9-29 |
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| 4 全球语境中的戏剧、舞蹈和性别 |
| 性别与表演的主题并不算新，但很少有人研究性别如何在全球语境中被重新构造的问题。戏剧和舞蹈中常常有分别为男性和女性指定的角色。从传统意义上说，这些角色为阳刚之气和女性气质的表演提供了机会，但它们不同于男性和女性的表演，前者是文化的，后者是生物的，两者不一定等同。 跨性别选派角色为常见的戏剧手法。男人通常扮演女性角色（如歌舞伎），但较为少见的是女人扮演男性角色（如中国“戏曲）。然而传统惯例决定了女人 |
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加入日期：2006-9-9 |
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