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| 4 论夏衍电影剧作的现实主义价值 |
| 中国电影的历史是时代变迁造就的阶段递进的历史，与艺术的演进和时代人心的起伏息息相关。在形成中国民族电影传统的轨迹中，在追寻中国电影重要阶段的标志性作品中，夏衍电影创作是不可忽略的重要存在。本文正是从梳理中国电影的历史进程、放眼时代风潮的起伏变化中考察夏衍电影的价值与意义。谈论夏衍的电影剧作，和通常意义上的创作研究不同，因为夏衍创作已不是孤立的作家创作，他的作品包容了远为广泛的时代风潮和历史机缘，就 |
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加入日期：2006-10-24 |
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| 4 全球化、好莱坞与民族电影 |
| 现代化的动力，在20世纪的最后20多年中，将中国别无选择地推向了国际政治经济文化舞台，踉踉仓仓地卷入了以跨国公司、跨国市场的形成为基础，以传播和媒体科技的发展为助力的全球化过程中，尽管政府在维护社会结构和文化产业利益的双重诉求下，对电影、电视以及大众传媒的信息资源的全球化流通一直采取比较谨慎的立场，但随着中国在政治、经济上融入一体化世界的程度增加，随着中国与国际社会的联系日益密切，也随着国际国内各 |
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加入日期：2006-10-23 |
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| 4 世界影坛的“意识流电影” |
| 一世界影坛上曾经出现了不少意识流电影，它们对世界电影艺术的发展，起了很大的影响。我国电影界也有一些编导为了丰富电影艺术的表现手段，尝试运用意识流手法拍摄电影，如著名的影片《苦恼人的笑》、《小花》、《樱》和《天云山传奇》等，但它们还算不上是意识流电影。意识流电影是受意识流小说影响而产生的一种独特的影片样式。20世纪20年代欧美作家将“意识流”运用于文学创作，50年代才进入电影创作之中。什么是“意识流 |
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加入日期：2006-10-23 |
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| 4 当代中国电影：市场与营销 |
| 本文所涉及的影片，均为已取得政府核发的通过令的。 一影片的直接客户是发行公司、影院。间接客户是观众，以及衍生客户群。制片商在取悦观众之前，必须先博得直接客户的青睐。今天，我们不能指望制片商年年拿出个《生死抉择》来拯救萧条的电影市场，只能在目前年产近百部影片以及库存许许多多旧片的基础上，探讨如何理顺、开放、激活市场，从而激活电影产业链。自救行动的切入点应该是影院。产品只有卖出之后才成为商 |
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加入日期：2006-10-23 |
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| 4 电视电影：民族电影的生存方略 |
| 电视电影的起点是生存电视电影这一电影形态在中国出现，是必然的也是对客观事物发展趋势敏锐洞察和果断抉择的结果。其意义在于为中国电影的多元化发展奠定基础。它的逻辑起点是生存，不是学术。在视听艺术中，电影一直以老大自居，因为它有百年的资历，新中国建立50年来在计划经济体制下又形成了一套严密的艺术创作和管理的体系及观念。电影大师的地位使得它在历次社会变革中坚强而有效地维护着自己的尊严。仅就改革开放以来几次 |
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加入日期：2006-10-23 |
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| 4 电视“关注人”的革命 |
| 内容提要：本文从媒体语言自身发展的视角，对中国电视“关注”点的几次重要转移即从“关注事件”;“关注生活流程”;“关注人”的演单轨迹给予了深入的分析与阐述，提出了“电视‘关注人’的革命”这一鲜明而有力的主张。 有权威预言家提出：21世纪已进人倍速发展的时代。确切地指出，未来在很大的领域中，尤其是在技术领域和由其引发变革的很多领域中，人们越来越能够适应短时期内产生的沧海桑田，有些事物在人们 |
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加入日期：2006-10-11 |
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| 4 创造性的批评也应是带着镣铐的舞蹈 |
| 任何有价值的影视批评都不能仅停留在对影视作品一般的阐述和透视上，如果仅仅做到这一点，那只是与影片处于同一层面的分析与解剖，没有生发，就谈不上提升。当前中国影视批评普遍存在自说自话的“无效性”问题，很大程度上是因为批评家们沉醉于独语式的自我观照，没有建立对影像及文本综合分析基础上的科学价值判断。批评停留在了读解的层面上，就无法对影视作品进行观念、精神上的延伸与发挥。评论不仅是对象性的活动，而且也是用 |
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加入日期：2006-9-29 |
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| 4 美国新年票房再度下滑 院线老板欲“狠招”救市 |
| 本报综合报道 去年美国票房一落千丈，今年票房也开始下滑！在这个紧急的情况下，美国电影院的经营者于本周在拉斯韦加斯开会，商议如何把观众重新请回电影院里来。当然，他们少不了用“口水喷壶”狂浇“拍不出好片子”的美国电影工业，不过更多的还是自我反省，如何让观众能在“更友好”的环境下欣赏片子？为此，电影院老板们广泛地征集各界意见。 风水专家奥德尔说，从“风水”的角度看，美国电影院应该更舒服些，椅子设计不合 |
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加入日期：2006-3-24 |
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